نسل جدید تماشاگران، کارگردانان ژاپنی و ایرانی را به کوپولا ترجیح می‌دهند

کن برای چندین دهه جایگاه منحصر به فردی در تصورات فرهنگی داشته است. نه تنها به عنوان معتبرترین جشنواره فیلم جهان، بلکه به عنوان مرز پر زرق و برق ترین پایگاه هالیوود.

از گریس کلی در فیلم Croisette، کوئنتین تارانتینو و اوما تورمن در Pulp Fiction، جولیا رابرتز که با پاهای برهنه روی فرش قرمز راه می‌رود تا تام کروز که ریویرا را با مبارزان روی سرش به پایان می‌رساند – هالیوود نشان خود را در کن گذاشته است.

اما جشنواره 2026 که از روز سه شنبه آغاز می شود و تا 23 می ادامه دارد، روایتی بسیار متفاوت ارائه می دهد. وقتی ماه گذشته لوح سنگ اعلام شد، یک چیز فوراً برجسته شد: غیبت تقریباً کامل فیلم‌های استودیوی بزرگ هالیوود.

اسکات راکسبورو، رئیس دفتر اروپایی هالیوود ریپورتر و کهنه کار جشنواره گفت: امسال هیچ فیلم آمریکایی بزرگی وجود ندارد. معمولاً حداقل یک فیلم مهم در کن نمایش داده می شود یا از جشنواره برای اولین حضور اروپایی خود استفاده می کند.

کن در سال های اخیر میزبان نمایش فیلم هایی چون «ماموریت: غیرممکن – فال اوت»، «تاپ گان: ماوریک»، «الویس» و «ایندیانا جونز و چرخ ثروت» بوده است. امسال هیچ فیلم پرفروش استودیویی در این لیست وجود ندارد.

تنها دو فیلم آمریکایی برای دریافت نخل طلا رقابت می کنند: «مردی که دوستش دارم» ایرا ساکس – یک موزیکال فانتزی مربوط به دوران ایدز با بازی رامی ملک و ربکا هال – و «ببر کاغذی» جیمز گری – یک درام جنایی با بازی آدام درایور و اسکارلت جوهانسون. هر دو فیلم عمدتاً از خارج از ایالات متحده تأمین مالی شدند.

در بخش نگاه دیگری، ما همچنین نمایش‌هایی از جنس نوجوانان و مرگ در کمپ میاسما به کارگردانی جین شوئنبرون با بازی جیلیان اندرسون و اولین کارگردانی جرد فورستمن، کلاب کید را خواهیم داشت. اندی گارسیا، ستاره هالیوود، فیلم «الماس» با بازی بیل موری-داستین هافمن را خارج از رقابت به نمایش می‌گذارد، همانطور که جان تراولتا اولین کارگردانی خود، «اتوبوس یک طرفه به پروانه» را که اقتباسی از کتاب او در سال 1997 درباره یک هوانورد جوان است، نمایش می‌دهد.

تیری فرمو، مدیر جشنواره معتقد است که کن صرفاً منعکس کننده تغییرات گسترده تر در صنعت است. او اخیراً گفت: «از لحاظ کمی، استودیوها نسبت به گذشته فیلم‌های بلاک‌باستر کمتری می‌سازند و فیلم‌های مولف کمتری می‌سازند.

راکسبرو معتقد است استودیوها نیز نسبت به خطرات نمایش جشنواره ها محتاط هستند. او می‌گوید: «استودیوها متوجه می‌شوند که می‌توانند یک فیلم بزرگ را بدون کمک یک جشنواره بزرگ منتشر کنند. او به آثاری اشاره می کند که از جشنواره ها گذشتند و همچنان موفق بودند، مانند Battle After Battle و The Sinners.

راکسبرو می گوید: «مسئله دیگر کنترل فیلم است. در جشنواره این منتقدان هستند که تعیین می کنند فیلم شما چگونه دیده شود. این گاهی اوقات نتیجه معکوس می دهد. به عنوان مثال، «ایندیانا جونز و چرخ ثروت» در سال 2023 پس از اینکه منتقدان کن آن را به سطل زباله انداختند، نتوانست در باکس آفیس بفروشد. “امروز، یک بررسی بد به سرعت در رسانه های اجتماعی منتشر می شود.”

در عوض، رقابت امسال بازگشتی به آن نوع فهرست بین المللی و نویسنده محور است که کن شهرت خود را بر اساس آن بنا کرد. پدرو آلمودوار با کریسمس تلخ بازمی گردد، درباره گروهی از دوستان فیلمساز که زندگی یکدیگر را برای کارشان می بلعند.

آلمودوار قبل از حضور در کن، از مراسم اسکار به دلیل غیرسیاسی بودن بیش از حد انتقاد کرد. او به لس آنجلس تایمز گفت: دیدن پخش اسکار که در آن تظاهرات زیادی علیه جنگ یا ترامپ صورت نگرفت، بسیار قابل توجه بود.

اصغر فرهادی، برنده اسکار، «داستان های موازی» را با بازی ایزابل هوپر و وینسنت کسل می آورد.

لازلو نمش کارگردان مجارستانی با درام فرانسوی مقاومت مولن بازگشته است. کریستین مونگیو کارگردان رومانیایی با فیلم «فیورد» در نروژ بازگشته است. نویسنده روس تبعیدی، آندری زویاگینتسف، فیلم هیجانی سیاسی خود را به نام مینوتور ارائه می دهد.

ساندرا هولر در «سرزمین پدری پاول پاولیکوفسکی» بازی می‌کند که حول محور بازگشت توماس مان رمان‌نویس از تبعید آمریکا پس از جنگ جهانی دوم است. استادان ژاپنی هیروکازو کره و ریوسکه هاماگوچی فیلم های جدید خود را در این رقابت دارند.

هیئت داوران به ریاست پارک چان ووک، کارگردان کره‌ای، شامل دمی مور و کلوئه ژائو، همان دیدگاه بین‌المللی را منعکس می‌کند.

کریس کوتونو، معاون سردبیر مجله Rabbit’s Foot می‌گوید: «جالب است که من هرگز در مورد فهرست کن هیجان‌زده نبودم. کن گاهی اوقات می تواند در دام نمایش صنعتی بیفتد. امسال تمرکز آن بر سینمای نویسندگان جهان بسیار بیشتر است.

کوتونو گفت که مخاطبان جوان‌تر – که توسط پلتفرم‌هایی مانند Letterboxed و Mobi شکل گرفته‌اند – به طور فزاینده‌ای به سمت کارگردان‌های بین‌المللی که زمانی خاص بودند جذب می‌شوند: “بسیاری از بینندگان جوان بیشتر از فیلم‌های کاپولا یا تارانتینو درباره یک فیلم هاماگوچی هیجان‌زده هستند.”

این غیبت به هالیوود محدود نمی شود. سینمای بریتانیا نیز امسال حضور کمرنگی دارد و هیچ کارگردانی بریتانیایی در رقابت اصلی حضور ندارد. کلیو بارنارد در فیلم دو هفته کارگردانان «ساختمان‌ها مانند رعد و برق سقوط می‌کنند» را نمایش می‌دهد، در حالی که سارا اسحاق، فیلمساز یمنی-اسکاتلندی، «ایستگاه» را به هفته منتقدان می‌آورد. مستند بارنابی تامپسون “Maverick: The Epic Adventures of David Lane” در بخش کلاسیک کن نمایش داده می شود.

بریتانیا نیز با نمایش «8 فیلم برتر» توسط بنیاد فیلم بریتانیا و مؤسسه فیلم بریتانیا در این جشنواره حضور دارد که پروژه‌های جدید فیلمسازان در آغاز کارشان را برجسته می‌کند.

میا بیز، مدیر صندوق فیلم موسسه فیلم بریتانیا، گفت که بریتانیا هنوز “نماینده قوی” در سراسر برنامه گسترده تر دارد و اشاره کرد که انتخاب جشنواره ها اغلب به زمان بندی بستگی دارد.

وی گفت: در ماه فوریه جشنواره فیلم برلین یکی از بهترین دوره های فیلم های بریتانیایی در سال های اخیر بود، همچنین امیدواریم جشنواره های پاییزی شاهد فیلم های جدید بریتانیایی خوب باشیم، به نظر ما چیزهای زیادی وجود دارد که باید خوشحال بود و منتظر بود.

اما نه عقب نشینی هالیوود و نه سال کم رنگ سینمای بریتانیا، به شهرت کن به عنوان مهم ترین سلیقه ساز دنیای سینما لطمه ای وارد نکرده است. از «آنورا» تا فیلم‌های غیرانگلیسی سال گذشته مانند «ارزش عاطفی»، «مامور مخفی» و «یک تصادف» – همه فیلم‌هایی که در جشنواره کن به نمایش درآمدند، مدت‌ها پس از پایان جشنواره همچنان بر تقویم جوایز فیلم تسلط دارند.