پس از انتشار سریال محبوب “پایتخت 2” و ضبط سوابق ویژه در مخاطب ، سیروس مغادام در اولین اظهار نظر رسمی در مورد این سریال در یک مکالمه ، ضمن بیان برخی از نظرات بی سابقه در مورد این سریال ، به برخی از لبه ها پاسخ داد.
در اینجا بخش هایی از نظرات مهم کارگردان آورده شده است:
من فکر می کنم ما به هیچ وجه وارد این فضای زرد و سطحی (در مورد دستمزد عوامل) نمی شویم. من فکر می کنم مجسمه این بچه ها باید طلا گرفته شود و در تئاتر شهر و کالج های هنری قرار گیرد. کسانی که این سخنان را می گویند به کشورهای دیگر می روند تا ببینند که چگونه به هنرمندان خود احترام می گذارند.
ما به تاجیکستان رفتیم و مقبره ای که آنها برای هنرمندان خود ساخته بودند ، انگار که در بهشت قدم می زنید. آنها بسیار افتخار می کنند. محسن 5 سال است که در این پروژه شرکت کرده و کاهش یافته است. ما باید از بهترین ها قدردانی و احترام بگذاریم.
– در طول این چهار سال ، ممکن است رابطه ما با مدیران فرهنگی قطع شده باشد ، اما ارتباط با مردم هرگز قطع نشده بود. اگر ما به ایران و خارج از ایران ، یا در تاکسی سفر می کردیم و غیره ، این سؤال این بود که چرا “سرمایه” پخش نمی شود؟ آنها نمی دانستند چه مشکلی وجود دارد. آنها نوستالژی خود را گفتند.
آنها برای تحویل سال خود با پایتخت عادت داشتند. ما همچنین مسئله تیم تولیدی و تیم تولیدی را که با ما در تماس بودیم مطرح کردیم. من این احساس را درک کردم که مخاطب هنوز منتظر است ، اما مجبور شدم اعتراف کنم که حتی تصور نمی کردم این انتظار بسیار شدید باشد.
– هنگامی که “پایتخت” “Naber” نامگذاری شد و فصل 2 را پخش نکرد ، تا فصل 2 ، آنتن بود ، و سپس به نظر می رسید که یک تیم فصل 2 را روی آنتن قرار داده است. شما قوانین تلویزیون را می دانید که باید در آخرین قاب حرکت کنید. در چنین شرایطی ، بسیاری از ما ترجیح دادیم به فعالیتهای شخصی خود برگردیم.
آقای Tonabandeh و سایر همکاران در پروژه های دیگر مشغول بوده اند و به هر حال پروژه ها به خوبی کار کرده اند ، نقش های خوبی و جوایز خوبی دریافت کرده اند. این طور نبود که مردم بیکار باشند و فقط می خواستند آنتن را با این سریال پر کنند. ارزش ها برای آنها مهم بود! طبیعی است که پس از یک دلسردی طولانی برای ترمیم ارتباط ، و مدیران به درک و درک می رسند که SO -CALLED “در یک مسجد برای بدن” کمی طول کشید.
– من چند مکان دیگر را گفته ام و اکنون می گویم که “سرمایه” به ذهن محسن تانابهانده متکی است. یعنی ابتدا جرقه جرقه می زند ، ذهن او به یک ایده می رسد و ذهن ناراحت می شود.
سپس او به ابزاری نیاز دارد تا این موارد را به صحنه برساند و کار من از مکانی شروع می شود تا ذهن محسن را به تکنیکی تبدیل کند که قرار است در صحنه اجرا شود. ایده او به بهترین شکل اجرا شده است و ما می توانیم در بهترین زاویه ها ، بهترین لنز و بهترین زاویه برداشت کنیم.
به همین دلیل ، این یک کار با تعامل اما کاملاً بر احترام و اعتماد متقابل به یکدیگر بود. من می توانم جرات کنم بگویم که هیچ درگیری یا ناسازگاری بین ذهنیت به عنوان خالق و من به عنوان کسی که این موجود را شکل می دهد وجود ندارد. درک کاملی از همه اینها وجود دارد.
– توالی خرس در پایتخت به گونه ای گرفته شد که همه حیوانات در سراسر جهان گرفته می شوند. به فیلم “از Gerbement” نگاه کنید ، یا سایر فیلم ها دارای یک مدل و فرمول خاص هستند و ما از تجربیات استفاده شده در سراسر جهان استفاده کرده ایم. هیچ کاری برای انجام دادن وجود نداشت. طبیعی است که یک حیوان به روش خاص خود رفتار کند ، عادات خاص خود را دارد.
هرگز یک حیوان ، به خصوص حیوان مانند خرس ، آموزش دیده نمی شود. او کار خود را انجام می دهد ، گرسنه می شود تا به سبک خودش غذا بخورد ، نه به سبک دیگری. به همین دلیل ، ما از تجربه ای که در سراسر جهان شده بود استفاده کردیم.
یعنی ما یک ماکسی ساختیم که کمی بزرگتر از اتوبوس بود که مجبور شدیم چندین دوربین داشته باشیم و در واقع می توانیم خرس را که در این اردو می چرخد دنبال کنیم. هنگامی که این ساختار را در پیاده نظام ساختیم و قصد داشتیم خرس را به آنجا بیاوریم و به آنجا شلیک کنیم ، اما به این نتیجه رسیدیم که نمی خواهیم.
به جای آمدن به ما ، بهتر است به خرس بروید ، زیرا این جانور ممکن است زحمت تغییر دما را داشته باشد و به آن آسیب برساند. به مدت 4 ساعت به ماشین بروید و بیاید و این می تواند آسیب روحی ایجاد کند. چراغ زیاد ممکن است ناگهان عصبی شود ، و همه اینها باعث شد که ما به اصفهان و مکانی که خرس مورد سوال است برویم.
همین ساختار با معاهده غنا در اصفهان دوباره ساخته شد و خرس با عزت و احترام به جایی که در آن زندگی می کرد وارد دکوراسیون ما شد و ما هر کاری را که خرس با چهار دوربین انجام داد ، ضبط کردیم. ما کاری انجام دادیم که برای خودش حرکت کنیم. به عنوان مثال ، ما ظرف عسل عسل را قرار می دهیم.
آنچه در تصویر در نزدیکی کودک دیده می شود ، در واقع بوی عسل می دهد. یا ما برای او ماهی درست کردیم. من فکر می کنم دو تا سه ساعت در آنجا بود و بعد خوابید و این کار انجام شد.
– به یاد می آورم وقتی سعی می کردیم دنباله (نقی و تاشماغ) را بدست آوریم ، تونباند بازیگران را جمع کرد و به آنها گفت که “بچه ها ، این دنباله بهرام افشاری است. همه شما باید در مسیر بازی کنید. هیچ کس دیگری وجود ندارد. بیایید همه او را ترک کنیم زیرا او اولین بار است که می خواهد بگوید قلب او.” “
به طور طبیعی ، این درست برای گفتن بود ، و من سعی کردم این لحن را در دوربین و موقعیت دوربین ها دنبال کنم. یعنی برای نشان دادن دوربین ها در کجا قرار دارند. بنابراین لحن نسبت به این سکانس بسیار حساس بود و بچه ها واقعاً کار می کردند. در واقع ، آنچه در مورد آن صحبت شد اتفاق افتاد. به همین دلیل همه خوب هستند. حتی یک رحمت که بیشتر در این دو برنامه نیست ، اما در حالی که به او می دهد ، درست است.
ما به شوخی به محسن می گفتیم که شما مظلوم هستید ، اما ما واقعاً ظلم نقی را برای اولین بار در این سکانس دیدیم. این فیلم ها پس از این سکانس که من توسط الهام غفوری به نمایش گذاشته شد در فضای مجازی پخش شد و برای من جالب بود. توالی هایی که ناقی در فصول قبل کار کرده بود و غیره در فلاش بک های سریال یافت شده و با این دنباله همراه است.
در این سکانس ، وقتی نقی صحبت می کند ، ما به او حق می دهیم و به محض باز کردن دهان خود به او حق می دهیم. این بدان معنی است که دنباله درست است. به نظر من ، این دنباله همه تله های بازیگری است. ظلم و ستم نقی و عدالت هما و اعتراض فهیمه … همه ما می بینیم.
– حضور گراز هیچ موقعیتی چشمگیر خاصی نداشت ، تنها لحظه ای که او می خواست و او به هوا می رفت ، اما خرس بار چشمگیر زیادی داشت. او به بازیگران رفت و این کار بسیار دشواری بود. بسیار درست بود که پیش بینی مالک بسیار مناسب بود که عسل را در هر مکانی که لازم بود قرار دهد. برای بیشتر گراز ما می خواستیم شروع کنیم و کل تجربه صحنه گراز را در صحنه خرس کامل کنیم.