“Deep Turks” یکی از فیلم های مستقل اجتماعی در ژانر Cyclodram در مورد آسیب جنسی است که در 9 ژوئیه در سینمای ایران منتشر شد و در کمتر از یک ماه به پایان رسید. این اثر به کارگردانی آرمان زارین کوب و تهیه شده توسط محسن چگینی ، برای اولین بار در جشنواره فیلم چهل و چهارم فجر به نمایش درآمد. “Deep Turks” اولین فیلم بلند آرمان زارین کوب است که قبلاً تهیه کننده سریال های تلویزیونی بود.
همانطور که او می گوید ، او یکی از نگرانی های مربوط به مسائل اجتماعی است و در “رها کردن عمیق” با روابط زن و شوهر متوسط و اسرار تاریک و برجسته بین آنها سروکار داشته است که می تواند از دیدگاه روانشناسی مورد بحث قرار گیرد. ترک خوردگی عمیق در جشنواره های مختلف خارجی شرکت کرده و جت های مهمی را به خود اختصاص داده است. ما در مورد موضوع فیلم و اهمیت سینمای اجتماعی با ایده آل زارین کوب ، کارگردان و فیلمنامه نویس ، که در زیر می خوانید ، گفتگو کرده ایم.
همه افراد سینما شما را به عنوان تهیه کننده می شناسند ، به خصوص برای سریال های مرگ تدریجی یک رویا و ستایش. چه اتفاقی برای تولید از تولید کننده افتاد؟
منشأ من از ابتدا فیلم سازی بود و در نوجوانی ، من فیلم کوتاهی می ساختم تا اینکه به من پیشنهاد شد که یک تهیه کننده باشم و به تهیه کننده علاقه مند شدم. تهیه کننده هرمی است که در همه چیز اشرافی دارد و برای من جذاب بود. در این عنوان ، همه چیز متفاوت است و تولید کننده نیز بر عدم موفقیت و موفقیت یک اثر تأثیر می گذارد. من سالهاست که در این زمینه کار می کنم تا اینکه به فیلم سازی رفتم.
در یک یا دو سال گذشته ، برخی از کارگردانان جوان به فیلم های کمدی روی آورده اند ، اما شما در اولین تجربه ساخت فیلم بلند خود سینمای اجتماعی را تجربه کردید. چرا؟
فیلم سازی به دنبال تولید یک کمدی یا علاقه مند به این زمینه یا مجبور به رفتن به این مرحله است زیرا ممکن است علاقه مند به ساختن آثار اجتماعی باشد اما با سرمایه گذار همکاری نخواهد کرد. از آنجا که من تهیه کننده آثار اجتماعی بودم ، قدرت تولید یک فیلم اجتماعی را داشتم. به طور کلی ، من چنین آثاری دارم و به آن علاقه مندم. دنیای سینمای من نوعی مضامین اجتماعی است و می دانستم که هیچ اتفاقی برای گیشه نمی افتد ، اما می دانم که فیلم من دائمی خواهد بود و بعداً به آن اشاره می شود ، به خصوص به این دلیل که “ترک های عمیق” یک فیلم روانشناسی در روانشناسی است.
در چند روز گذشته ، من با شما صحبت کرده ام که شما به خاطر نام فیلم خود سانسور شده اید. آیا کمی در این مورد توضیح می دهید؟
بله ، من به سانسور رسیدم و دلیل آن را درک نکرده ام. در ابتدا نام فیلم من میرجاوا بود. شهری در استان سیستان و بلوچستان. بنابراین من میرجاوا را انتخاب کرده بودم زیرا پلیس که وارد خانه محمود و فخری شده بود از ساکنان میرجاوا بودند و نامه های ارسال شده به وی از میرجاوا فرستاده شد. اما آنها نام را قبول نکردند. من همچنین نامه ای ارسال کردم ، اما آنها جواب ندادند که چرا نام میرجاوا ، که نام شهر در کشور ما است ، نباید در فیلم من باشد. سپس نام آن را تغییر دادم و آن را سه نفر گذاشتم ، که می دانستم به هر حال با والتز موافق نیستند ، اما نام این فیلم در جشنواره های خارجی هنوز سه است.
چگونه نام “مرخصی عمیق” را انتخاب کردید؟
من می خواستم برای یک سینمای خانگی کار کنم که یک اختلال بود و تأثیر یک ملودرام اجتماعی و عاشقانه بود. شخصیت اصلی داستان سوراخ داشت و بسیار عمیق بود و برای آن ، من یک شکاف عمیق داشتم و بعد از رد نام فیلم من ، نام مرخصی عمیق داشتم.
با توجه به موضوع فیلم شما ، این اصلاحیه به وجود آمد یا سانسور شد؟
خوب هیچ اصلاحاتی در شورای مجوز وجود نداشت. این فقط نام نامگذاری بود که من هرگز نفهمیدم که چرا آنها نام میرجاوا را قبول نکردند. اما امیدوار بود که خود فیلم اصلاحاتی را انجام نداد.
سوالی که پیش می آید ، چرا در فیلم خود یک تجاوز جنسی بسیار محافظه کارانه بوده اید؟ دلیل چیست؟
در واقع محافظه کار نبود ؛ من می خواستم داستان خود را بگویم ، این حمله به دختر زنی بود که وارد زندگی زناشویی شده بود. این مسائل اغلب در جامعه ما مشاهده می شود که یک زن ممکن است با یک دختر یا پسر وارد خانه مرد دیگری شود.
اما لرزش پلیس تعدادی از قوانین و مقررات سختگیرانه دارد ، اما اصرار من این بود که این دختر در سن شش سالگی مورد حمله قرار گرفت و هیچ ارتباطی با بزرگسالی وی نداشت ، که بعداً همسر یک افسر پلیس شد. بنابراین مجبور شدم خودم فیلمنامه را طی کنم تا اینکه آنها آن را سانسور کردند! من برای اولین بار نامه ای را به وزارت راهنمایی ارسال کردم ، اما گفتم که این اتفاق نباید همانطور که من به دنبال آن بودم اتفاق بیفتد. بیننده ای که فیلم را می بیند این موضوع را تحقق می بخشد ، شاید اگر اینگونه باشد ، سؤال مخاطب کاهش می یابد.
عشق و تنهایی در پیری یکی از نکات اصلی در رها کردن عمیق است ، اما با توجه به اسرار موجود در این خانواده (حمله به زن دوم محمود) آیا این عشق معنی دارد؟
عشق و تنهایی می تواند با هم یا جدا باشد. در مورد ترک عمیق ، بله محمود عاشق فخری است. در مورد فیلم ، مسئله روابط فردی و وقایع بین زن و مرد به جای عشق نگران است. البته ، عشق در خط داستانی و از محمود تا فخری یک طرفه است ، اما این حاکم نیست و فقط سایه او در این فیلم ظاهر شده است. من به روایت علاقه مند به عشق هستم یا موضوعاتی هستم که بر عشق تأثیر می گذارد. مطمئناً فضای فیلم بعدی من عشق خواهد بود.
ریتم فیلم شما تا حدودی کند است. برخی از منتقدین در این جشنواره نیز به این موضوع اشاره کردند. آیا خودتان این را می پذیرید؟
آنچه برای من مهم بود این است که داستان خود را در چارچوبی که داشت ، بیان کنم و نیاز به سلف بودن داشت ، که فکر می کنم گاهی اوقات این نوع ریتم قابل دفاع است. ما با ژانری که در بعضی از سکانس ها با آن روبرو هستیم سر و کار داریم و در اینجا ممکن است ریتم ملایم باشد. با این حال ، این پیش زمینه باید برای رهبری روایت وجود داشته باشد. شما نمی توانید خیلی سریع در محیط سینما عبور کنید. اگر فیلم خوب است ، باید گفت ، اما ریتم عمیق ترکیه را نمی توان به عنوان اشکالات در نظر گرفت.
در صفحه سوم “ترک عمیق” ، ما ناگهان با تغییر لحن روبرو هستیم ، به این معنی که فیلم از ژانر سیا به ژانر جنایتکار می رود ، آیا ترجیح می دهید طرف فیلم خود را تغییر دهید؟
من داستانی دارم که قبلاً تعریف کرده ام. این مرد داستان مرخصی عمیق دارد ، اما در شکل فعلی خود شخص دیوانه ای نیست و ما با یک بیماری روانی روبرو نبودیم. در ابتدای داستان ، می دانیم که چرا فاخری درها را قفل می کند ، از او می گیرد و از او متنفر است و ما به وضوح می بینیم که محمود از این تفسیرها رنج می برد. وقتی محمود پلیس را می بیند ، این نمادی از قانون است ، بنابراین می تواند رنج را تمام کند و در آخرین لحظه تصمیم بگیرد که آن را نهایی کند. او کسی است که از نارضایتی خود درخواست می کند ، و از آنجا که پلیس و قانون در داستان اواخر درگیر هستند ، ما نمی توانیم بگوییم که ما اوضاع را گرفته ایم تا فیلم جنایتکار شود.
شما یک افسر پلیس را در فیلم خود ترسیم کرده اید ، که خلاف آنچه در رسانه سینما نشان داده شده است. یک افسر پلیس که کار خود را انجام داده است.
بله این است. من پلیس را تا حد امکان در فیلم خود تعریف کردم. پلیس یک فرد امن است. بله ، در قانون ، پلیس نمی تواند بدون حکم وارد خانه جنایت شود ، اما پلیس که من علاوه بر تأمین امنیت ، سارقان و غیره نیز به تصویر می کشم. در حقیقت ، پلیس فکر می کند که با ورود به خانه می تواند از تنش و جنگ جلوگیری کند و پیر شدن را کمی خوشحال کند که مغایر با وظیفه پلیس نیست ، بلکه وظیفه انسانی است که باید تشویق شود. شاید اگر این زن و شوهر جوان بودند ، پلیس به خانه آنها نمی آمد ، اما در اینجا در حدود میانسالی است. مانند کمک به پلیس در خیابان ها به افراد مسن یا بچه ها همانطور که خودمان انجام می دهیم. من می خواهم به این روش پلیس را در فیلم خود نشان دهم.
شما از دو بازیگر پیشگام در فیلم خود بازی کرده اید (رضا بابک و گلشره سجادیه) تجربه شما با این دو بازیگر خوب و مشهور و قدیمی چگونه بود؟
بازی توسط آقای رضا باباک و خانم گلشره ساجدیه برای “ترک عمیق” بسیار جذاب بود ، و من از این دو استاد بازیگر لذت بردم و مهمترین تجربه و رویدادی که داشتم با آنها کار کردم. از همان آغاز فیلمبرداری دو عزیز ، کارگردان واقعاً عمل کرده بود که من شخصیت ها و خصوصیات آنها را در ذهنم ساخته بودم. این مورد در مورد آقای انصاری بود.
فیلم شما در میان دو اثر بحث برانگیز پسر ، زن و کودک پیر اکران شد که مطمئناً به گیشه شما برخورد کرد. چرا در پاییز نمایش را به زمان دیگری تعویق نکردید؟
“Deep Turks” حتی اگر دو فیلمی که شما ذکر کردید منتشر نشده است ، من نمی دانم که آیا این نسخه اتفاق می افتد و در سطح جهان نمایش داده می شود.
چرا؟
این فیلمساز مایل به انتشار فیلم هایی است که بازخورد مالی دارند. در حقیقت ، به دلیل مسئله جنگ ، بسیاری از فیلم هایی که به نوبه خود خارج شده بودند ، پس گرفته شدند و فیلم هایی که انتشار آن دشوار است منتشر شدند. بنابراین “Deep Quit” در این مرحله منتشر شد و خیلی زود منتشر شد.
“ترکهای عمیق” نیز در جشنواره های خارجی شرکت کردند؟
بله ؛؛ در جشنواره بارسلونا ، در میان پنج فیلم خارجی ، او بهترین سناریو را به دست آورد و کارگردانی کرد و توسط جشنواره داکا بنگلادش و جشنواره فیلم Chenna هند و همچنین راه جشنواره فیلم ولز انتخاب شد. سال گذشته در جشنواره FAJR ، نامزد سیمورگ برای کارگردانی ، بهترین فیلم ، موسیقی و فیلم سازی نیز نامزد شده است.
در مورد پایان فیلم خود توضیح دهید؟ آیا پایان مرخصی عمیق باز است؟
نه ، پایان فیلم من باز نیست. داستان یک مرخصی عمیق به پایان رسید ، اما این که آیا فخری محمود را می کشد یا محمود را مرتکب می کند ، مخاطب مسئول مخاطب است و فخری همیشه آرزو داشت که مرگ محمود را داشته باشد.
مسئله سانسور همیشه بحث برانگیز بوده است و این روزها می بینیم که برخی از افراد و نهادها به دنبال ایجاد اثرات اجتماعی تحت سانسور هستند. من می خواستم نظر شما را به عنوان یک فیلمساز بدانم.
من هیچ فیلم کمدی تخصصی ندارم. با این حال ، افرادی که در این کمدی نشسته اند به دنبال یک فضای سرگرم کننده هستند و پس از پایان فیلم ، آنها درگیر آن نمی شوند و در مورد آن فکر نمی کنند. اما از آنجا که مسائل اجتماعی به ذهن خطور می کند و کسی در مورد آن فکر می کند ، او نباید سانسور شود ، اما متأسفانه ما این را می بینیم. وقتی فیلم سانسور می شود ، این بازدارنده کاملاً اتفاق نمی افتد و شما در یک پارادوکس و سرگردان هستید و فیلم روی آن تأثیر نمی گذارد. در تأثیرات اجتماعی ، آسیب های اجتماعی نشان داده می شود و به مخاطبان از این رفتارها هشدار داده می شود که در نهایت تأثیر مثبتی بر جامعه داشته باشد ، اما وقتی سانسور اعمال می شود ، همه چیز ناقص است. تصور من این است که ما از سینمای اجتماعی دور هستیم و امروز عواقب آن را در زندگی می بینیم. سینمای اجتماعی رفتارهای فردی را در جامعه ایجاد می کند ، یک درس زندگی می دهد و بازدارندگی را ایجاد می کند ، حتی اگر 10 ٪ از مأموریت ما اجرا شود ، ما یک کار مفید انجام داده ایم.
در آینده آیا دوست دارید یک فیلم اجتماعی بسازید؟
من قطعاً دوست دارم یک فیلم اجتماعی بسازم که حتی سناریوی فیلم بعدی خود را نوشتم ، اما شرایط تولید آثار اجتماعی توسط سازمان های سینما ، وزارت راهنمایی و غیره تهیه شده است. تأثیر سینمای اجتماعی بسیار مهم است ، و در حال حاضر دو فیلم قدیمی پسران و زنان با مخاطب زیادی وجود دارد که نشان می دهد مردم از این فیلم ها حمایت می کنند. اما تا زمانی که حمایت از فیلمساز اجتماعی امکان پذیر نباشد ، این آثار را نمی توان انجام داد زیرا کسی که سرمایه گذاری می کند حداقل می خواهد سرمایه خود را برگرداند و باید در کمک های دولت شرکت کند. در آن زمان ، سرمایه گذاران نه تنها من ، بلکه سایر فیلمسازان قدرتمند نیز فیلم های اجتماعی می سازند. Deep Quit ساخته شد ، یک فیلم مستقل با کمی سرمایه که هیچ تبلیغی نداشت و بیشتر جشنواره ها متأسفانه قادر به تبلیغات نبودند تا بقیه مخاطبان بتوانند آن را تماشا کنند. وزارت راهنمایی و مقامات باید برای پیشبرد سینمای اجتماعی به جلو وارد شوند.